市場の売買代金
父親はボリビア・ラパス出身、母親はアイルランド系アメリカ人。 地元の舞台に出たことがきっかけで、地元のテレビに天気予報のキャスターとして登場するようになる。仕事が忙しくなったために大学を中退し、また離婚して2人の子供と共にテキサス州に移り、モデルまたウエイトレスとして働く。その後、ロサンゼルスに移り、モデルとして活躍、また『奥さまは魔女』などのテレビ番組に端役として出演するチャンスを得る。 本格的に映画に出始めたのは1965年からで、翌年の『ミクロの決死圏』で注目されるようになる。また、『恐竜100万年』ではビキニのようなコスチュームを着た原始人を演じ、“20世紀最高のグラマー”と称された。ウェルチのポスターは『ショーシャンクの空に』にも登場している。 これまで4度結婚しており、娘のターニーも女優になった。 ララ・ウェンデル（Lara Wendel, 別名 Daniela Barnes 1963年3月29日 -，1965年生まれとも）は、ドイツのミュンヘン生まれ、主にイタリアのサスペンス映画で活躍する女優。 幼いころから子役として出演。デビューは、1972年『MIO CARO ASSASSINO』(イタリア/スペイン)。『皆殺しのハンター』(1972)、『マーク・レスター 可愛い目撃者』(1972)を経て、1977年には『思春の森』でエヴァ・イオネスコとともに過激な少女ヌードを見せ話題になる。引き続き『エルネスト 美しき少年』(1979)、『Un Ombra nell'ombra』(1979)、『デシデーリア＝欲望』(1980)、で主役として危険な思春期の少女少年の役柄を演じ存在感を発揮。成人後の出演作はB級ホラーが多い。フェリーニ映画『インテルビスタ』(1987)にもクレジットされている。90年代以降、結婚したせいか出演作が途絶えている。 ウォンは中国系の3世として、ロサンゼルスのチャイナタウンに生まれた。父親はクリーニング業者である。1919年、14歳の時に『紅燈祭』のエキストラで映画初出演。1922年の『恋の睡蓮』で16歳にして初主演を果たした。1924年、『バグダッドの盗賊』でダグラス・フェアバンクスと共演し、エキゾティックな悪女を演じて一躍有名になった。 差別と苦悩 ウォンはその後、悪女、妖婦、メイド、売春婦、女奴隷等々、妖艶でミステリアスな東洋人女性を演じ、外国為替証拠金取引 ではあったが立て続けに映画に出演した。しかし、似たような役柄しか与えられないことに次第に苛立つようになった。 これは、当時の東洋人に対するイメージや偏見に加えて法の存在もあった。ウォンの一家は1855年からカリフォルニアに在住していた[1]にも関わらず、法の上では「外国人」に位置づけられていた。カリフォルニアでは1948年まで、異種族の結婚や関係を禁止する法律があった（1934年からは、MPAAによって定められた映画製作倫理規定（ヘイズ・コード）でも、異種族間の恋愛や性的誘惑の描写が禁止された）。これにより、ウォンの演じられる役柄は、非常に限られたものしか無かった。 一方で、当時の中国系アメリカ人社会は、ウォンの女優という職業と、演じる役柄に非難の目を向けた。ハリウッドでは外国人として扱われ、同胞からは異分子と見られ、ウォンはますます苦悩を深めていった。 ヨーロッパ進出 1928年、23歳のウォンは投資信託 に渡った[2]。猛レッスンの末、ドイツ語もフランス語もマスターし、映画や舞台で華々しく活躍。社交界でももてはやされる存在となり、1929年には映画『ピカデリー』で大成功を収めた。1930年、凱旋帰国したウォンは、ブロードウェイの舞台に立って喝采を浴び、続いて意気揚々とハリウッドに戻った。ところが、ハリウッドで待っていたのは、以前と変わらない扱いだった。失望したウォンはヨーロッパに戻った。その後は、ハリウッドでマレーネ・ディートリッヒと共演した『上海特急』他、何本かの映画を除いては、ブロードウェイとヨーロッパでの活動を中心とした。 引退 1930年代半ば、ヨーロッパでは日増しに戦争が色濃く資産運用 を落とし始めた。ウォンは戦争の気配から逃れるように帰国し、ハリウッドに戻った。しかしハリウッドにウォンの活躍の場は最早なかった。1930年代後半、ウォンは映画界での限界を感じ、中国系の血統や容姿が関係しないラジオ番組に出演するようになった。1942年、ウォンは37歳の若さで映画界から引退した。 彼女には幾人かの愛人がおり、その中には映画監督のマーシャル・ニーランも含まれていたと伝えられている。しかし、白人との結婚は法で禁じられ、当時の中国人男性からは結婚相手には相応しくないと敬遠された。キャリアの終焉と孤独の中で、ウォンは一時期荒れ、アルコールに溺れた時期もあるという。 復帰、早過ぎる死 1949年、ウォンは映画『インパクト』の脇役で映画界に復帰した。役柄は引退以前と同じ、ステロタイプの東洋人女性だった。続く『黒い肖像』(1960)共々、似たような役柄が続き、ウォンは「また例の役よ」と苦笑いしたという。しかし、その次にウォンはついに、求めていた役柄と巡り会った。それは中国系アメリカ人の家庭を舞台にしたミュージカル映画『フラワー・ドラム・ソング』(1962年)の母親役だった。ウォンは興奮し、出演に向けて意気込んだ。 ところが、出演が実現するかに思えた1961年、肝硬変を煩っていたウォンは、サンタモニカの自宅で心臓発作で急死した。56歳、終生独身だった。 死後の栄光 2003年から2004年にかけて、ウォンの生誕百周年に、彼女の伝記2冊と、女優としての足跡を記した本が出版された。ニューヨーク近代美術館とアメリカ映像博物館 (American Museum of the Moving Image) で、ウォンの映画の大々的な回顧展が開催された。また、ウォンは映画界への貢献が認められ、ハリウッド・ウォーク・オブ・フェームに加えられた。